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觀劉長遠(yuǎn)作品音樂會講座有感（通用11篇）
當(dāng)觀看完一部作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，需要回過頭來寫一寫觀后感了。在寫觀后感之前，可以先參考范文，以下是小編精心整理的觀劉長遠(yuǎn)作品音樂會講座有感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
觀劉長遠(yuǎn)作品音樂會講座有感 1
劉長遠(yuǎn)的作品百聽不厭，耐人尋味，這是多數(shù)觀眾對他作品的評價；在專業(yè)圈內(nèi)，演奏員們對他作品的印象多是剛接觸時叫苦叫累，拿下來以后大呼過癮。因此，也流行著這么一個玩笑，在樂隊排練劉長遠(yuǎn)作品期間他從不露面，因為他總是挑戰(zhàn)演奏員的演奏技術(shù)和速度極限，大家練起來辛苦，愁腸百結(jié)。但排下來以后，劉長遠(yuǎn)就笑呵呵的來了，那時演奏員們也都換了副嘴臉，喜笑顏開地大聲叫好。
這場周末音樂會，是"指揮家彭家鵬帶你賞民樂"系列首次以作曲家個人作品構(gòu)成的專場演出，選曲民族管弦樂《抒情變奏曲》《憶》《龍躍東方》三首頗具代表性的作品，它們不僅在專業(yè)圈內(nèi)得到認(rèn)可，在廣大聽眾中備受歡迎，也是海內(nèi)外各大樂團爭相上演，中、小學(xué)樂團比賽的必選曲目之一。作品強烈的沖擊力和感染力，在彭家鵬揮舞的棒下總能得到完美詮釋，柔情與動感并存，激烈而又內(nèi)在，音樂流淌入心，令觀眾為之傾倒、震撼。
下午的講座中，劉長遠(yuǎn)詳細(xì)講解了民族管弦樂《未來的希望》《夢釋》。為了讓講座更加生動，他特意邀請了青年演奏家王玉玨首演揚琴協(xié)奏曲《月下無影》，音樂靈動，技巧高超；趙志勇吹奏了嗩吶協(xié)奏曲《金聲》，展示了嗩吶細(xì)膩委婉的一面；尤其值得一提的是，剛剛獲獎的民族室內(nèi)樂《水墨畫》，雖然學(xué)術(shù)性強，但可聽性也不遜色，在張瑩瑩、丁雪兒、董淼的演奏下，其精致的旋律線條優(yōu)美動聽。
有趣的是，一位號稱"拒絕聽民樂"的聽眾卻破天荒地從頭到尾跟著聆聽。他是從青島特意趕來的著名歌劇導(dǎo)演王景彬。曾經(jīng)，王景彬和彭家鵬一起合作歌劇《茶花女》，演出非常成功，他就對彭家鵬說"你還是跟我一起弄歌劇吧！中國民樂有幾個問題解決不了——律制不對音不準(zhǔn)、齊奏混奏不具交響性、音響太雜噪音多。"彭家鵬習(xí)慣性地聳聳肩，只微笑說了一句"民樂你還是要聽一聽".王景彬聽了彭家鵬"勸告",看了音樂會，他驚訝地發(fā)現(xiàn)：彭家鵬把民樂這三個問題天衣無縫地解決了，劉長遠(yuǎn)的作品更是把民樂的張力和潛力挖掘深入，這完全不是想象中的民樂！他像是被敲開了喜愛民樂的心門，"以前沒有真正認(rèn)識到民樂這個瑰寶�，F(xiàn)在有了好作品，在一流指揮和樂隊的詮釋下盡顯了民樂的美，民樂完全可以交響化、國際化！"王景彬改變了對民樂的舊識。
從偏見到偏愛，發(fā)現(xiàn)一片未開墾之地
劉長遠(yuǎn)真正介入民樂寫作，是從2003年《抒情變奏曲》一炮打響開始的。第一次寫民族管弦樂就獲得巨大成功，給了他很大鼓勵。2005年，他創(chuàng)作了琵琶協(xié)奏曲《戲彈》；2009年用自然音寫成展示多種樂器solo的民族管弦樂《四季》；2010年受上海民族樂團委約創(chuàng)作了打擊樂分量十足的《龍躍東方》；2011年受澳門中樂團委約為紀(jì)念辛亥革命而作《未來的希望》；2012年寫下了名揚海內(nèi)外的《憶》……他的很多民樂作品常閃耀在舞臺上，劉長遠(yuǎn)對民族管弦樂創(chuàng)作越來越熟悉，對它表現(xiàn)力的掌握也越來越自信了。
然而，在這之前，劉長遠(yuǎn)對民族管弦樂的理解也有些偏差。他9歲開始拉小提琴，還坐過交響樂隊，1985年畢業(yè)于天津音樂學(xué)院作曲系；1987年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系，獲碩士學(xué)位；1992-1995年于莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院作曲系深造，獲藝術(shù)大師文憑。這些經(jīng)歷使他掌握了扎實先進的作曲技法。雖然也寫過一些民樂小重奏，但他對民族管弦樂還是比較陌生的，民樂也一直不像西方音樂那樣能鉆到他心里去。在八九十年代，像很多人一樣，劉長遠(yuǎn)也曾覺得民族管弦樂音不準(zhǔn)、節(jié)奏不準(zhǔn)、聲音偏小偏窄。直到2000年以后，面對寫交響樂得不到演出機會，嘔心瀝血譜出的樂章僅上演一兩次就被塵封在抽屜中的無奈現(xiàn)狀，使劉長遠(yuǎn)深深感到作為作曲家的身份價值得不到體現(xiàn)，恰好此時指揮彭家鵬也總是鼓勵他催促他寫民族管弦樂作品，就這樣，劉長遠(yuǎn)踏進了民樂領(lǐng)域。
漸漸地，劉長遠(yuǎn)發(fā)現(xiàn)"展示民族樂器本身的特色取決于作品".民樂作為獨奏和重奏形式非常好，但同時，作為管弦樂隊，它詮釋的那種柔美和張力更具韻味。因為中國樂器跟西洋樂器不同，西洋樂器音準(zhǔn)穩(wěn)定，但民族樂器善于表現(xiàn)變化音，有些還可以通過氣息隨心所欲控制音高。并且，民族管弦樂隊也可以在節(jié)奏、音準(zhǔn)上做到非常準(zhǔn)確，關(guān)鍵在于指揮的要求。運用好中西樂隊之間互補、相融的關(guān)系非常重要。
這讓劉長遠(yuǎn)感覺進入了一個非常廣闊的新領(lǐng)域。十余年光景，他不斷挖掘民族管弦樂的特色。他有一個使命感——在世界音樂中證明中國作曲家能像西方作曲家一樣對藝術(shù)做出貢獻".他希望不只自己這一代人這樣想，需要一代代中國人去證明。他說："中國民族管弦樂發(fā)展60多年，用歷史的眼光來看，它才剛剛開始。我們中國作曲家比較幸福，因為我們有民族管弦樂這片未開墾的土地。"
與膚淺對立，追求思想內(nèi)涵深刻的作品
每個作曲家都有自己的創(chuàng)作風(fēng)格，有人喜歡突出色彩性的創(chuàng)作，有人喜歡描寫民間風(fēng)土人情，有人喜歡優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，有人喜歡先鋒派的無調(diào)性音樂。而劉長遠(yuǎn)創(chuàng)作的最大特征則是思想深刻、張力十足。
劉長遠(yuǎn)認(rèn)為，"有思想性的音樂能給人帶來更大的觸動。"平時看起來，他是一個和藹可親的人，但在他的作品中，卻不時體現(xiàn)著嚴(yán)肅性。他喜歡在音樂中表現(xiàn)思想，表現(xiàn)人生哲理，讓人聽完音樂之后不禁深思。就像聽完貝多芬的《命運》交響曲會思考什么是死亡，劉長遠(yuǎn)的《憶》讓人想到偉大的母愛或者愛情，《抒情變奏曲》則寓意人生的滄桑變化。在劉長遠(yuǎn)的音樂中，這些對人生意義、人性情感的表達(dá)與思索時常流露。藝術(shù)哲學(xué)家阿諾德？豪塞爾指出："嚴(yán)肅的、真正的、擔(dān)負(fù)責(zé)任的藝術(shù)必定會卷入生命和人類存在意義之類問題的探討。"歷史的車輪也證明了這一點，載入史冊的多是思想性、藝術(shù)性極高的作品，這樣的音樂實際上才是真正的主流文化。
其次，音樂張力巨大，旋律獨創(chuàng)也是劉長遠(yuǎn)作品的一大特征。弱的時候一根針掉在地上都能聽到，強的時候疾風(fēng)驟雨一般，慢的特慢，快的特快。著名作曲家、中國民族管弦樂學(xué)會會長劉錫津曾評論"劉長遠(yuǎn)的音樂極富戲劇效果，給人以畫面感".它給人帶來的觸動和震動較大，易引人入勝。彭家鵬不止一次贊嘆"劉長遠(yuǎn)所有的旋律幾乎都來自自己的靈感，他是自己想出來的，這太難了，就像上帝告訴他的一樣，每一部作品都有新的感覺，新的聲音，無法代替。"
劉長遠(yuǎn)的觀點是："人要追求不膚淺，膚淺的對立就是深刻。因為畢竟是嚴(yán)肅音樂，不是娛樂音樂，娛樂音樂是另外一回事。"但好在，他的深刻是考慮聽眾的，他從來不迎合不討好聽眾，卻想盡辦法能讓觀眾聽懂。他主張作曲家必須要把民間的'藝術(shù)提煉上升到人文的藝術(shù)，與專業(yè)相結(jié)合，又讓聽眾喜歡，才能雅俗共賞，引領(lǐng)觀眾的審美品位。
用心挖掘樂隊潛力，推動民樂向前發(fā)展
事實上，現(xiàn)在很多民族管弦樂作品都非常棒，但彭家鵬似乎對劉長遠(yuǎn)的作品"情有獨鐘".在他指揮的音樂會中，幾乎都會安排劉長遠(yuǎn)的作品，一首，甚至更多。這種偏愛緣于"劉長遠(yuǎn)不斷把民樂的潛力和空間向前推動",這是劉長遠(yuǎn)的貢獻和追求，同樣也是彭家鵬的。
當(dāng)前，中國民族器樂演奏家和指揮家賢者輩出，可是沒有好作品，樂團難以提高。作為貫通中西的一流指揮，彭家鵬指出"劉長遠(yuǎn)的每一首民族管弦樂作品都是對樂隊的飛躍提升".劉長遠(yuǎn)特別用心地挖掘民族管弦樂內(nèi)部的可能性，在民族器樂的演奏速度、演奏方式上挑戰(zhàn)極限，他把民族樂器好聽的、科學(xué)的東西寫了出來。手法新穎，音樂語言和節(jié)奏型運用復(fù)雜，配器與技法應(yīng)用現(xiàn)代又適度，極具時代感和表現(xiàn)力。雖然在每次排練過程中，彭家鵬和演奏員們都感覺很辛苦，但他們還是堅持要做，在嘗試中不斷突破自我。
至于怎么寫好民樂作品，也是門艱深的學(xué)問。由于民族管弦樂隊沒有銅管，很多人都誤以為民樂出不來非常有張力的、氣勢恢宏的場面。細(xì)心的彭家鵬發(fā)現(xiàn)，劉長遠(yuǎn)在處理作品矛盾沖突時，除了使用中樂的管樂以外，他把民族管弦樂團獨有的彈撥樂發(fā)揮、調(diào)動，用彈撥樂的掃弦、輪指，像狂風(fēng)急雨一樣渲染氛圍，效果同樣令人震撼。因為看到中西兩種樂團的發(fā)音、編制、和聲、共振、思維方式、音樂語言等不盡相同，劉長遠(yuǎn)非常智慧的尋找到了中國民樂自己的創(chuàng)作方式，決不盲目照搬模仿西方音樂。
還是那句話，作品決定了民族管弦樂發(fā)展的未來。西方管弦樂經(jīng)歷了幾百年發(fā)展，是各國作曲家共同創(chuàng)造的。試想，如果沒有這些偉大的作曲家，就沒有今天傳世的經(jīng)典之作，也沒有那么多優(yōu)秀的交響樂團。而中國民族管弦樂，目前只能依靠中國人自己來寫。彭家鵬感慨："如果多一點像劉長遠(yuǎn)這樣用心想把民族管弦樂提升到國際水準(zhǔn)的作曲家，我覺得中國的民族管弦樂發(fā)展能夠縮短時間尋出一條非�？茖W(xué)的發(fā)展道路，迅速達(dá)到一定高度，在歷史上，在國際上站穩(wěn)腳跟。這是一條漫長的路，但是非常有意思，也非常有意義！"
觀劉長遠(yuǎn)作品音樂會講座有感 2
聆聽劉長遠(yuǎn)先生的作品音樂會并參與講座，我被這場中西合璧的音樂盛宴深深震撼。從榮獲大獎的《抒情變奏曲》到意境悠遠(yuǎn)的'《水墨畫》，每首作品都展現(xiàn)了先生獨特的創(chuàng)作智慧。講座中，先生分享了從西洋交響樂轉(zhuǎn)向民族管弦樂的創(chuàng)作歷程，那些打破思維桎梏、融合東西方技法的嘗試，讓我明白藝術(shù)創(chuàng)新需要勇氣與堅守。當(dāng)《龍躍東方》的激昂旋律響起，民族器樂的獨特音色與交響化編排完美融合，我真切感受到 “讓世界聆聽東方交響樂” 的磅礴力量，也懂得了文化自信在藝術(shù)創(chuàng)作中的深刻內(nèi)涵。
觀劉長遠(yuǎn)作品音樂會講座有感 3
劉長遠(yuǎn)先生的音樂會講座，是一次觸碰文化根脈的精神之旅�！赌呖摺分�，歷史敘事與民族器樂的張力交織，戰(zhàn)爭與文明的沖突在旋律中鋪展，讓人仿佛置身敦煌大漠；《山河頌》以古箏演繹山河壯美，音符間流淌著對故土的深情。講座中先生提到，民族管弦樂的創(chuàng)作要深耕民族特色，這讓我深受啟發(fā)。那些源于南方小調(diào)的主題、融入少數(shù)民族歌舞的節(jié)奏，不僅展現(xiàn)了中華文化的多元性，更證明了傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代的生命力。這場音樂會讓我明白，真正的.藝術(shù)創(chuàng)新，是在堅守文化根脈的基礎(chǔ)上，賦予傳統(tǒng)新的表達(dá)。
觀劉長遠(yuǎn)作品音樂會講座有感 4
“音樂創(chuàng)作需要長期堅守”，劉長遠(yuǎn)先生在講座中的這句話，讓我銘記于心。從最初拒絕民族管弦樂創(chuàng)作，到《抒情變奏曲》斬獲大獎并被眾多樂團演繹，先生用二十余年的堅守，走出了一條獨特的創(chuàng)作之路。音樂會現(xiàn)場，《水墨畫》四個樂章層層遞進，《山鳴》的空靈、《水流》的靈動、《傷別離》的深沉、《大地之舞》的'激昂，將中國古典意境與現(xiàn)代作曲技法完美融合。這種 “守正創(chuàng)新” 的創(chuàng)作態(tài)度，不僅成就了震撼人心的作品，更給我們啟示：無論在何種領(lǐng)域，唯有堅守初心、勇于探索，才能抵達(dá)理想的彼岸。
觀劉長遠(yuǎn)作品音樂會講座有感 5
劉長遠(yuǎn)先生的作品，總能讓人感受到蓬勃的生命力量。在音樂會現(xiàn)場，民族交響曲《光明》以四樂章結(jié)構(gòu)描繪人類對抗災(zāi)難的史詩，旋律從低沉到激昂，仿佛讓人見證絕境中的堅守與重生；《生命》交響樂則以細(xì)膩的筆觸，詮釋了生命的堅韌與美好。講座中，先生分享了創(chuàng)作背后對生命的思考，讓我深刻體會到音樂不僅是聽覺的享受，更是精神的共鳴。那些跳動的'音符，承載著對生命的敬畏、對希望的追求，讓我明白，無論遭遇何種困境，都要保持樂觀向上的姿態(tài)，如音樂般昂揚前行。
觀劉長遠(yuǎn)作品音樂會講座有感 6
“中國民族管弦樂已站在國際舞臺的聚光燈下”，劉長遠(yuǎn)先生的`這句話，在音樂會中得到了生動詮釋。當(dāng)《莫高窟》的旋律在柏林愛樂音樂廳震撼歐洲觀眾，當(dāng)《抒情變奏曲》融合漢族與少數(shù)民族音樂元素走向世界，我看到了民族音樂的國際表達(dá)。講座中，先生詳細(xì)解析了如何借鑒西方交響技法、展現(xiàn)民族器樂特色，這種 “內(nèi)外兼修” 的創(chuàng)作理念，讓民族音樂既有文化辨識度，又具國際傳播力。這場音樂會讓我驕傲，中華文化的瑰寶正以音樂為橋，走向世界；也讓我懂得，文化交流需要以自身特色為根基，在互鑒中綻放光彩。
觀劉長遠(yuǎn)作品音樂會講座有感 7
作為中央音樂學(xué)院教授，劉長遠(yuǎn)先生不僅是杰出的作曲家，更是藝術(shù)傳承的踐行者。講座中，他鼓勵青年作曲家大膽創(chuàng)新，深耕民族音樂特色，這份對后輩的期許與引領(lǐng)，讓人動容。音樂會現(xiàn)場，《未來的希望》《激情的回憶》等作品，既充滿青春活力，又蘊含深厚的文化底蘊，展現(xiàn)了先生對藝術(shù)傳承的用心。那些培養(yǎng)青年人才、推廣民族管弦樂的堅守，讓我明白，藝術(shù)的生命力不僅在于作品本身，更在于代代相傳的'使命擔(dān)當(dāng)。這種 “傳幫帶” 的精神，讓民族音樂的火種不斷延續(xù)，綻放出愈加絢爛的光彩。
觀劉長遠(yuǎn)作品音樂會講座有感 8
劉長遠(yuǎn)先生的作品，處處彰顯著精益求精的創(chuàng)作匠心。音樂會現(xiàn)場，《抒情變奏曲》的十五個變奏層次分明，三個樂章既遵循中國民間 “穩(wěn)、俏、鬧” 的審美取向，又融合西方三樂章套曲形式；打擊樂器的'巧妙運用，不僅豐富了音色，更成為結(jié)構(gòu)劃分的重要依據(jù)。講座中，先生詳解了創(chuàng)作中對每一個音符、每一種配器的打磨，這種對細(xì)節(jié)的極致追求，讓作品極具感染力。這讓我深刻體會到，任何成就的取得都離不開匠心打磨，無論是藝術(shù)創(chuàng)作還是日常工作，唯有專注細(xì)節(jié)、精益求精，才能打造出真正的精品。
觀劉長遠(yuǎn)作品音樂會講座有感 9
劉長遠(yuǎn)先生曾說：“喜怒哀樂是人類永恒的，既然有情，就會有抒情�！� 他的作品，正是情感的真摯表達(dá)。音樂會現(xiàn)場，《傷別離》的旋律纏綿悱惻，讓人共情離別之痛；《狂歡之舞》的節(jié)奏熱烈歡快，讓人忍不住隨之動容。講座中，先生分享了如何從生活中汲取情感靈感，讓作品直擊人心。那些源于生活的喜怒哀樂，通過音符的編排，成為跨越時空的情感共鳴。這場音樂會讓我明白，藝術(shù)的本質(zhì)是情感的交流，唯有真摯的.表達(dá)，才能讓作品擁有打動人心的力量，引發(fā)聽眾的深度共鳴。
觀劉長遠(yuǎn)作品音樂會講座有感 10
劉長遠(yuǎn)先生的創(chuàng)作，展現(xiàn)了跨界融合的無限可能。從西洋交響樂到民族管弦樂，從歌劇到室內(nèi)樂，他的作品橫跨多種體裁；在創(chuàng)作中，他將無調(diào)性、序列音樂與中國古典音樂風(fēng)格交融，讓《水墨畫》既有傳統(tǒng)意境，又具現(xiàn)代氣息。講座中，先生解析了跨界創(chuàng)作的思路，強調(diào)打破思維桎梏的重要性。音樂會現(xiàn)場，琵琶協(xié)奏曲《戲彈》、嗩吶協(xié)奏曲《金聲》等作品，將民族樂器的特色發(fā)揮到極致，又融入現(xiàn)代作曲技法，讓人耳目一新。這種跨界融合的'探索，不僅豐富了音樂的表現(xiàn)力，更給藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊思路：唯有打破邊界，才能開辟新的天地。
觀劉長遠(yuǎn)作品音樂會講座有感 11
劉長遠(yuǎn)先生的作品音樂會講座，是中華文化復(fù)興的生動注腳。民族交響史詩《崛起》氣勢恢宏，展現(xiàn)了民族復(fù)興的壯闊征程；《媽港》《山河頌》等作品，飽含著對家國的深情與眷戀。講座中，先生提到 “民族管弦樂的崛起將與中華文化復(fù)興同頻共振”，這句話讓我深受觸動。當(dāng)民族音樂在國際舞臺上綻放光彩，當(dāng)傳統(tǒng)藝術(shù)以創(chuàng)新形式煥發(fā)新生，我們看到了中華文化的.強大生命力。這場音樂會不僅讓我感受到音樂的魅力，更讓我堅定了文化自信。作為新時代的青年，我們應(yīng)像劉長遠(yuǎn)先生那樣，堅守文化根脈、勇于創(chuàng)新探索，為中華文化的傳承與發(fā)展貢獻自己的力量。
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