略談高畑勛結(jié)尾場景讀書筆記

　　高畑勛《歲月的童話》結(jié)尾可以說相當(dāng)雋永且獨(dú)具匠心，關(guān)于最后高潮部分女主的童年玩伴如潮水般涌現(xiàn)的場景許多人感受頗深在此就不贅述了，這里僅談一談為什么要在故事結(jié)尾之前設(shè)置一個(gè)老爺爺趕火車的場景。

　　之所以最后結(jié)尾搭車安排老爺爺出場當(dāng)然是有用意，一方面是為打斷離別，要留下來的人怎么能夠讓你好好道別呢。另一方面同時(shí)也可以說是為后文女主的.回歸做鋪墊——假如僅僅是打斷離別的話一個(gè)簡單的鏡頭就夠了，但高畑勛卻讓老人從女主告別前乃至告別中甚至告別后都至始至終占據(jù)畫面主導(dǎo)位置，這是極不尋常的，所以這已經(jīng)不能算是簡單的‘‘給予一定特寫’’了，換句話說，高畑勛特意讓這樣一個(gè)角色不斷侵入女主的空間，起到一種潛移默化的效果。

　　火車開動(dòng)后鏡頭依然不依不饒對準(zhǔn)鄉(xiāng)村氣息濃厚的老人，略微平行對稱的構(gòu)圖旨在傳達(dá)一種相似、和諧的關(guān)系：女主雖從喧鬧繁華的都市而來卻不知早已經(jīng)與這里融為一體。更進(jìn)一步，甚至最后女主離開座位走出屏幕外鏡頭仍然保持固定不變對準(zhǔn)老人，經(jīng)過這樣一連串的轟炸高畑勛不僅把觀眾的焦點(diǎn)聚集到了老人身邊，同時(shí)也為最后女主歸屬的不明朗、乃至不突兀都做了一個(gè)烘托。有時(shí)電影場景不允許導(dǎo)演太露骨的表達(dá)戲劇內(nèi)文和角色內(nèi)心，所以這里高畑勛純粹由畫面視覺傳達(dá)，相當(dāng)節(jié)制且高妙與最后結(jié)局歡樂的場景造成了強(qiáng)烈的對比。

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