李清照蝶戀花的原文
引導(dǎo)語：才女李清照的《蝶戀花》詞牌名，大家知道哪些?下面是小編收集的她的2首《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》與《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》的原文，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
李清照蝶戀花的原文 1
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
譯文：
暖暖的雨，暖暖的風(fēng)，送走了些許冬天的寒意。柳葉長出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛侶不在身邊，又能和誰把酒論詩呢?少婦的淚水流下臉頰，弄?dú)埩瞬朐谒樕系南惴邸?/p>
少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無情無緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢?惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛侶。
注釋：
�、懦跗苾觯簞倓偨鈨觥�
�、屏郏撼跎~，細(xì)長如眼，故謂“柳眼”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。
⑶花鈿(diàn)：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。
�、日В浩鸪酰瑒倓傞_始。金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服。
�、缮秸恚杭刺凑怼Ｒ蚱湫稳纭鞍肌�，故稱“山枕”。欹(qī)：靠著。
�、殊O頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。
�、艘龟@：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。
賞析：
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的;此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來看，這首詞當(dāng)寫于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨(dú)居時(shí)。
“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)”。開首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見初春時(shí)節(jié)，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復(fù)蘇，嫩柳初長，如媚眼微開，艷梅盛開，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒有大的波折，但以其獨(dú)具的才情、細(xì)膩的情感，以及對外部世界敏銳的感悟、強(qiáng)烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)�；坌莫�(dú)照，發(fā)人所未發(fā)，見人所未見�！芭涨顼L(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來的`特征，而緊接以“柳眼梅腮”(此句歷來被稱為“易安奇句”)，則使到來的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩中有“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”。看來女詞人受此啟發(fā)，抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的事物，寫出春天的生機(jī)。第三句的“已覺春心動(dòng)”，從語意上看，是對春天來臨總的概括，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重�！迸~人的細(xì)膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強(qiáng)化，面對如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠一起把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈反差。一個(gè)“誰與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀。緊接著詞人用一個(gè)細(xì)節(jié)來進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。
詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸，緊承上片末句，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活�！罢г噴A衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳�！贝号烨�，春裝初試，然而詞人卻足不出戶，去觀賞那美好的春景，卻斜倚在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了。“山枕”，即檀枕，因其如“凹”形，故稱山枕。詞人不出戶觀賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶、無精打彩。末二句：“獨(dú)抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄�！背畋緹o形，卻言“抱”，可見此愁對其來說有多“濃”，多重，更何況是“獨(dú)抱”，此情更是難堪�！盁o好夢”，是說現(xiàn)實(shí)很寂寞無聊，想在夢中去尋求慰藉，但卻始終無法進(jìn)入夢鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷�！蔼q”字寫活了詞人百無聊賴的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時(shí)婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期。這兩句寫得極為細(xì)致、生動(dòng)，看似毫不經(jīng)意，如敘寫生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無法寫就的。清詞論家賀裳評這兩句為“入神之句”(《皺水軒詞筌》)。
李清照蝶戀花的原文 2
作者：宋·李清照
(晚止昌樂館寄姊妹)
淚濕①羅②衣脂粉滿③，④四⑤疊陽關(guān)，唱⑥到⑦千千遍。人道⑧山長山⑨又?jǐn)啵捠捨ⅱ庥曷劰吗^。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好⑾把⑿音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。
【創(chuàng)作背景】
公元1120年(北宋宣和二年庚子)趙明誠知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團(tuán)聚，行到昌樂，遇雨宿于旅館中，一時(shí)難以見到久別的丈夫，又思念家中姊妹，寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》。
【講解】
李清照，是北宋著名的女詞人，號(hào)易安居士，濟(jì)南(在今山東省)人，從小受到父母的熏陶，愛好文藝，結(jié)婚后，與丈夫趙明誠共同從事金石書畫的收藏和研究工作。她擅長詩文，詞的成就很高。她的詞格調(diào)清新，語言樸素，長于白描，自成一格。前期主要寫女子的生活和感情。一一二七年金兵南下，北宋滅亡后，她逃難到南方，經(jīng)受了國破家亡、顛沛流離之苦，這在她后期的詞中有所反映。
這首詞是李清照路過昌樂(在今山東省)時(shí)，晚上在客館里懷念姊妹而作。
詞是在眼淚和歌聲中展開的�？�，她哭得多么傷心。絲綢的薄衫被淚水浸濕，臉上的脂粉也和在淚水中沾滿衣衫。她已經(jīng)把著名的送別曲——《陽關(guān)三疊》唱過無數(shù)次了�！蛾栮P(guān)三疊》即唐朝王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨浥[yì]輕塵，客舍青青柳色新，勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人�！�
所以稱為“三疊”，是因?yàn)榘凑涨V的規(guī)定，“西出陽關(guān)無故人”一句在演唱時(shí)應(yīng)反復(fù)三遍，以表現(xiàn)依依借別之情。蘇軾《論三疊歌法》里說：“若通一首言之，又是四疊�！敝该烤涠贾爻槐�，到重唱第四句稱“四疊”。這里稱“四疊陽關(guān)”，即著重在重唱第四句，就更加突出了這支送別曲的惜別深情。她為什么這樣難過地再三唱起送別曲呢?原來，就象綿延不斷的山嶺竟然斷裂了那樣，她和姊妹分別了。蕭蕭的細(xì)雨聲，更增添了她獨(dú)處客館(孤館)的寂寞。這支她的姊妹在分別時(shí)唱過的歌曲，她每重新唱一遍，看來都能使她重新回味分別時(shí)的情義，這或許可以稍稍慰藉她那充滿思念的情懷吧!
就這樣，在上片中，作者通過“脂粉滿”的描繪，“千千遍”的夸張，“山又?jǐn)唷钡谋扔�，“聞微雨”的氣氛烘托，把我們引進(jìn)了她雨中傷別的境界。
詞的下片，從正面對她的心理作了更細(xì)膩的刻畫�！跋e傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”。“方寸”，指心�！熬票K[zhǎn]”，酒懷。她由于懷念分離的姊妹而心煩意亂，以至連飲酒話別時(shí)，杯中斟了多少酒也記不清了。為什么單單提到酒盞呢?這是和上片“四疊陽關(guān)，唱到千千遍”相呼應(yīng)的。她的姊妹曾唱著“勸君更盡一杯酒”的歌詞，為她斟酒送別。一般說來，同親人分手的種種情景，常常是難以忘懷的。特別是思念心切時(shí)，更會(huì)去搜索記憶。李清照在為傷別而努力回憶時(shí)，卻記不起飲別時(shí)的“酒盞深和淺”，可見她的思緒之亂了。
回憶產(chǎn)生于思念，卻不能解除思念。她只好自我寬慰�！昂冒岩魰鴳{過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)”。“音書”，即書信�！皯{”，這里是托付的意思。當(dāng)時(shí)，李清照從青州(在今山東益都縣)到東萊(在今山東省掖縣)去，她的丈夫正在東萊做地方長官。
而蓬萊呢，卻是神話中的'海中仙島，是可望而不可及的。她在無可奈何之中，安慰她的姊妹，她到東萊去，離姊妹所住的地方，究竟不算太遠(yuǎn)，還是可以通過寫信來致意的。在這里，她用了大雁傳書的傳說，并且將東萊與蓬萊巧妙地加以聯(lián)想，表示了要和姊妹通信的愿望。原載：《唐宋詞選講》(陸永品)
【賞析】
“淚濕羅衣脂粉滿”，詞作開首詞人即直陳送別的難分難舍場面。詞人抓住姊妹送別的兩個(gè)典型細(xì)節(jié)來作文章：“淚”和“脂粉”，詞人淚流滿面，自然要要袖子去擦拭，結(jié)果衣服上滿是淚水，滿是脂粉，當(dāng)然，這其中也包括了自己無限的傷感。次寫“四疊陽關(guān)，唱到千千遍。”熱淚縱橫，猶無法表達(dá)姊妹離別時(shí)的千般別恨，萬種離情，似唯有發(fā)之于聲，方能道盡惜別之痛，難分難舍之情�！八寞B陽關(guān)”，蘇軾《論三疊歌法》中的說法可參為注解：“舊傳《陽關(guān)》三疊，然今世歌者，每句再疊而已。若通一首言之，又是四疊。皆非是。若每句三唱，以應(yīng)三疊之說，則叢然無復(fù)節(jié)奏。余在密州，文勛長官以事至密，自云得古本《陽關(guān)》。每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。及在黃州，偶得樂天《對酒》云：‘相逢且莫推辭醉，聽唱陽關(guān)第四聲。’注云：‘第四聲勸君更盡一杯酒’。以此驗(yàn)之，若一句再疊，則此句為第五聲;今為第四聲，則第一句不疊審矣�！庇纱擞^之，“四疊陽關(guān)”的說法無誤�！扒П椤眲t以夸張手法，極力渲染離別場面之難堪。值得注意的是，詞人寫姊妹的別離場面，竟用如此豪宕的筆觸，一來表現(xiàn)了詞人的筆力縱橫，頗具恣放特色，在其《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》一詞中有“這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也即難留”，似同出一機(jī)杼;二亦展現(xiàn)了詞人感情的深摯。“人道山長山又?jǐn)�，蕭蕭微雨聞孤館”，詞人的筆觸在結(jié)拍處一折，紛亂的思緒又轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)。臨別之際，姊妹們說此行路途遙遙，山長水遠(yuǎn)，而今自己已行至“山斷”之處，不僅離姊妹們更加遙遠(yuǎn)了，而且又逢上了蕭蕭夜雨，淅淅瀝瀝煩人心境，自己又獨(dú)處孤館，更是愁上加愁。詞作上片從先回想，后抒寫現(xiàn)實(shí)，從遠(yuǎn)及近，詞脈清晰。
下片，詞人的思緒又回到離別時(shí)的場景，但筆觸則集中抒寫自己當(dāng)時(shí)的心境�！跋e傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，直陳自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒有印象。這是和上片“四疊陽關(guān)，唱到千千遍”相呼應(yīng)的。她的姊妹曾唱著“勸君更盡一杯酒”的歌詞，為她斟酒送別。一般說來，同親人分手的種種情景，常常是難以忘懷的。特別是思念心切時(shí)，更會(huì)去搜索記憶。詞人以記不起飲別時(shí)的“酒盞深和淺”這一典型細(xì)節(jié)，真切而又形象地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)難別的心境，同時(shí)也是“方寸亂”的最佳注釋。歇拍二句：“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)�！痹~人的思緒依然飄蕩在那令人難忘的別離場合，但詞作的筆力卻陡地一振，奏出與前面決然不同的充滿亮色的音符。詞人告慰姊妹們，東萊并不像蓬萊那么遙遠(yuǎn)，只要魚雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同廝守在一起。詞作至此，已不僅僅表現(xiàn)的是離情別緒，更表現(xiàn)了詞人深摯感人的骨肉手足之情。“蓬萊”，傳說中的仙山。李商隱《無題》詩有：“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重�！�
此詞不僅有李清照詞作特有的抒寫心理細(xì)膩、敏感的特點(diǎn)，更有筆力健拔、恣放的特色。以此特色來寫離別之情，對一個(gè)女詞人來說，尤顯難能可貴。
李清照蝶戀花的原文 3
蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿
宋代：李清照
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長水又?jǐn)啵捠捨⒂曷劰吗^。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。
李清照蝶戀花詩詞賞析
詞作當(dāng)寫于宣和三年(1121)秋天，時(shí)趙明誠為萊州守，李清照從青州赴萊州途中宿昌樂縣驛館時(shí)寄給其家鄉(xiāng)姊妹的。它通過詞人自青州赴萊州途中的感受，表達(dá)她希望姐妹寄書東萊、互相聯(lián)系的深厚感情。
眼淚濕了衣服，臉上胭脂妝容化開。詞開頭作者便直接表露出了難分難舍的情感。四疊陽關(guān)唱了幾千遍但是還不足以形容自己內(nèi)心對妹妹的萬種離情。“千千遍”則以夸張手法，極力渲染離別場面之難堪�！叭说郎介L山又?jǐn)啵捠捨⒂曷劰吗^”，妹妹此行路途遙遠(yuǎn)，而自己已經(jīng)到了“山斷”之處，離妹妹更加遙遠(yuǎn)了，加上又有瀟瀟微雨，自己又是獨(dú)處孤館，更是愁上加愁。
“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的'深淺也沒有印象。詞人以這一細(xì)節(jié)，真切形象地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)難別的心境�！昂冒岩魰鴳{過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)�！痹~人告慰姊妹們，東萊并不象蓬萊那么遙遠(yuǎn)，只要魚雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同在一起。至此，已不僅僅表現(xiàn)的是離情別緒，更表現(xiàn)了詞人深摯感人的骨肉手足之情。
李清照是婉約派代表人物，通過這一詩詞，看出李清照詞細(xì)膩生動(dòng)，而又不乏姿放的特點(diǎn)。
李清照蝶戀花詩詞創(chuàng)作背景
此詞寫作背景有兩說，一是以為作者在滯留青州時(shí)寫給移守萊州的丈夫;一是以為作者在赴萊州途中的昌樂館寫給留居青州的姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹〉》以為，當(dāng)以后者說為勝。理由是：一、元代劉應(yīng)李《事文類聚翰墨大全》后丙案卷凹收此詞，題為《晚止昌樂館寄姊妹》。但劉氏對作者失考，歸入無名氏;其實(shí)，在此之前，也即在宋代曾慥的《樂府雅詞》里，已標(biāo)明此詞為李易安作;曾氏生活年代與作者同時(shí)，其說當(dāng)較可信，正可補(bǔ)正劉氏將此詞編入無名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代，殊無實(shí)據(jù)。二、詞中出現(xiàn)的“人道山長山又?jǐn)啵捠捨⒂曷劰吗^”句，與所標(biāo)“晚止昌樂館寄姊妹”題意正合，以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣，和寄宿孤館中的心境。因此，斷此詞為作者寄姊妹之作，當(dāng)較近是。
平慧善《李清照詩文詞選譯》認(rèn)為，公元1121年(宣和三年辛丑)八月間，李清照自青州赴萊州，途經(jīng)昌樂宿館。作此詞奇姊妹。
根據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》，此詞作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)趙明誠知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團(tuán)聚，行到昌樂，遇雨宿于旅館中，一時(shí)難以見到久別的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》。
李清照蝶戀花的原文 4
蝶戀花日巳召親族
李清照
永夜懨懨歡意少�？諌糸L安，認(rèn)取長安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。
這首詞建炎三年上巳作于建康（今江蘇南京）。據(jù)李清照《金石錄后序》所述，趙明誠建炎三年己酉春三月罷建康守，具舟上蕪湖，入姑孰（當(dāng)涂），五月至池陽（貴池），又被旨知湖州，遂駐家池陽。六月，獨(dú)馳馬赴建康陛辭，冒大暑感疾，七月于建康病危，八月卒。卒前，李清照急返建康看視，已不可救。葬畢明誠，金兵已迫建康，清照攜帶圖書逃出，終生未再至建康，亦不可能在他處召親族。故這首詞作于建炎三年上巳無疑。上片首韻“永夜懨懨歡意少”，采用一起入情、開門見山的手法。南渡以后，政局動(dòng)蕩，金兵不斷攻迫，憂國傷時(shí)的激越情緒，使清照雋永含蓄的風(fēng)格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統(tǒng)的水邊修禊節(jié)日，詞人此時(shí)心情不愉，入手即表明此意。次韻“空夢長安，認(rèn)取長安道”，“長安”代指汴京。長夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夢見汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實(shí)不可到，故說“空”，抒寫對汴京被占的哀思，和屈原在《哀郢》中驚呼：“曾不知夏之為丘兮，孰兩東門之可蕪”、“曼余目以流觀兮，冀壹返之何時(shí)”，同樣沉痛。結(jié)拍“為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照”，和劉禹錫的《金陵五題·石頭城》詩：“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來”，一樣沉郁蒼涼，感慨萬端。今年的自然春色和往年一樣好，而今年的政局遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如從前了。“為報(bào)”二字，點(diǎn)明這春天的'消息是從他人處聽來的，并非詞人游春所見。實(shí)際上是說，今年建康城毫無春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無。“宜相照”的“宜”字，作“本來應(yīng)該”解�！跋嗾铡鼻爸弧耙恕弊�，其意似說它們沒有相照，更確切一點(diǎn)，是詞人對此漫不經(jīng)心，反映出她的憂悶。建康是當(dāng)時(shí)“行在”，皇帝臨時(shí)駐蹕之地，又是軍事重鎮(zhèn)，可是高宗卻不接納宗澤、李綱、岳飛的誓師北伐主張，不但不能收復(fù)失土。連建康也危在旦夕了。
過片點(diǎn)題：“隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱”，透露了女主人公并無心過好這個(gè)上巳節(jié)日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的。這兩韻，貌似率直，其實(shí)極婉轉(zhuǎn)，極沉痛，所以煞拍著意勾勒：“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”，這里把“花”擬人化。兩句有幾層的意思。清照有一首《菩薩蠻》云：“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，詞意與“醉里插花”同。
“花莫笑”，就是不要笑我老大，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了，“春”暗喻“國家社稷”，“春將老”，國將淪亡�！兜麘倩ā肥且皇琢值牧钤~，這一首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內(nèi)容，深厚的感傷情緒，寫得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長調(diào)鋪敘的氣勢。
清照是南北宋之交的詞人，她寓南渡之恨的詞作，對南宋一些詞人，如辛稼軒、姜白石等，影響都很大。辛稼軒有一首寓南渡之痛最深切的《摸魚兒》，結(jié)尾“閑愁最苦，休去倚危闌，斜陽正在煙柳斷腸處”，和清照這首的“可憐春似人將老”一樣，都是將“斜陽”、“春暮”暗喻國家社稷現(xiàn)狀的。（黃墨谷）
【李清照蝶戀花的原文】相關(guān)文章：
蝶戀花李清照 原文08-01
《蝶戀花》李清照原文05-22
蝶戀花李清照原文08-30
蝶戀花原文李清照06-23
李清照《蝶戀花》原文賞析09-25
李清照《蝶戀花》10-28
蝶戀花 李清照11-28
李清照蝶戀花賞析11-09
李清照的詞《蝶戀花》09-11